【林健】点评：此二词俱写别后相思之情，且写法有相似处，故放在一起讲。先看上片，二词均以“月色”为发端，荒野词先以“月下独凭栏”点出月夜独处的孤寂感，继而借风起秋声入耳的感官触动，转到人的心情，借景生情的手法运用得当。但第二句“吹芦笛”，不知是否有误。按，芦笛，指的是过去用芦叶卷起的乐器，用在这里不符合实际情况，再者，既然秋声入耳，必是指外界的声音，所以此处用“芦荻”更适合“风吹”的景象，也更贴合实际，风吹芦荻之声，亦切合“秋声”。
再看宁静江水词上片，首句“晓月挂中天”，出自杜甫诗“中天悬明月”，但须注意，此处的月亮指的是午夜前后，这时候的月亮升至中天，而“晓月”，指的是凌晨前的月亮，此时月亮接近地平线，这样的描述便不确切，可能是想当然就下笔，脱离了基本的天文知识。可以看一下前人之作，用到月挂（上、到、悬）中天的，一般都写的是午夜前（如赏月）时候。次句“柴门”，指贫穷之家，用在此也无意义。第三句“潸然”指的是眼中泪流，不要跟“粉靥”搭配，妆容和酒窝是不会流泪的。要搭配“潸然”这个形象的，要么是泪花（如：“双泪”）、要么是眼睛（如：“满目”），要么搭配其他动作（如：执手、语罢、相望等等）。不舍离三字，此处不要点破，点破则无味。
接着看下片，总体二人均无大问题，荒野的“泪洒天涯海角”和宁静江水的“曾经相伴行”，稍显俗套。比较有意思的是，二人的下片也不约而同地写到梦境，而尾句也是英雄所见略同：荒野词尾句化用李商隐“碧海青天夜夜心”诗意（宋赵文礼词也有“合欢带上旧题诗，如今化作相思碧”之句）；而宁静江水词尾句化用李商隐“身无彩凤双飞翼”诗意，“冷门诗人”李商隐能被两位引为知己，无憾也。
【林健】点评：这首词拿出来讲，是因为在一片“古意”、“拟古意”中，此词却独辟蹊径，写的是现代（70,80后应该比较熟悉）的东西——爆米花，令人眼前一亮。全词没有任何摹古的词语，但很有画面感，能让读者产生共鸣。上片没有泛泛描摹整个爆米花制作过程，而是摘取了爆米花出炉的一个瞬间，也是孩子们最期待的一刻（可惜，现在的孩子体会不到这个乐趣了）。捂着耳朵，随着砰的一声，香喷喷的爆米花像一朵朵初绽的花苞，哗啦哗啦倒出来，瞬间流口水。这个画面感简直拉满。下片借逝水喻年华，记忆中的回味，愈久愈难忘。在一切都智能化了的今天，机器替代了人工，虽然效率大大增改善了，但少了一份儿时的欢悦，拆开袋子品尝包装好的成品，哪比得上儿时看着弄堂里揭开炉盖的那一刻获得的乐趣呢？真于我心有戚戚焉。全词不假修饰，不故作姿态，是写小词的本色。“雷声袭”是实写，并不夸张。唯起句用字：“抵捂”意为冲撞、冒犯，捂通牾，非“捂耳朵”的捂字之意。耳边间，也显生硬了。他无谬处。
【林健】点评：此词无论在意象还是结构上都堪称佳构。上片前二句，非是描绘春景。绛帐，乃用马融故事，指讲学的场所。桃李，典出《韩诗》，现常用来比喻所栽培的学生、后辈。此二句点明作者身份，应是一位退休前（后句“雪满头”可知）长期从事教育工作。后两句写到一位清廉高洁的老者形象（作者本人），南山客，作者以陶渊明自比（陶诗：悠然见南山）。过片“韵海任思飞，墨雨由心织”则展现了作者在文学创作中的激情，墨雨由心织句，构思巧妙。次句斜阳烂漫红，斜阳指暮年（李商隐诗：夕阳无限好；刘禹锡诗：莫道桑榆晚，微霞尚满天）迟暮却不感伤，结句“笔底诗潮急”更显老当益壮，“急”字用于此，恰到好处。能在一首小令词中完美展现出一位桃李门墙、淡泊自适、醉心文墨、老骥伏枥的学者之饱满形象，殊为不易，令人敬佩。
【林健】简评：小词清新流转。全词围绕“梅”写，虽以松竹映衬之，却不显繁复。
【林健】简评：流水绕孤村，用秦观词原句；号鸟归飞急，用李白“宿鸟归飞急”成句，关键这两句跟题目的关联性也不大，宿鸟改用号鸟，诗意全失。新巢织的用法也生硬。尽量用自己的语言写。
【林健】简评：李花、碧柳、墨意、紫燕、绿水、桃红……意象重叠，颜色芜杂，且都是俗景的堆砌藻缋，不要这样写词。举个例子，譬如一个女子，她上身穿红色的衣服，下身一条绿色的裤子，戴着黑色的帽子，底下穿一双紫色的鞋子，哪怕再漂亮的女孩，如此打扮也令人望而却步吧。
【林健】简评：词意模仿毛主席《卜算子·咏梅》痕迹较重。既然写同调同题词，须另开蹊径，不宜蹈袭前人之意。“逊雪三分白”来自“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，但原诗此联着重在后半句，单用前半句“逊”的那部分，是贬梅呢，还是褒梅呢？
【林健】简评：“煮酒赏流霞，醉饮倾横笛”，蹈袭古意，显得浮空。上片四句话写的同一个事。“弈”字和“匿”字押韵勉强。
《端州石室记》是由唐代书法家李邕撰的石刻，自清初刻在广东肇庆七星岩石室洞外后，素有“镇岩之宝”的美誉，属国家重点保护文物。
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